Le XIXe siècle est celui de l’emprise maximale de la vertu de virilité. Le système de représentations, de valeurs et de normes qui la constitue s’impose alors avec une telle force qu’il ne saurait être véritablement contesté. La virilité ne constitue pas une simple vertu individuelle. Elle ordonne, irrigue la société dont elle sous-tend les valeurs. Elle induit des effets de do...(展开全部)

Le XIXe siècle est celui de l’emprise maximale de la vertu de virilité. Le système de représentations, de valeurs et de normes qui la constitue s’impose alors avec une telle force qu’il ne saurait être véritablement contesté. La virilité ne constitue pas une simple vertu individuelle. Elle ordonne, irrigue la société dont elle sous-tend les valeurs. Elle induit des effets de do...(展开全部)

La virilité serait vertu. Elle viserait le « parfait », fondant sur un idéal de domination masculine une des caractéristiques des sociétés occidentales. De l'Antiquité aux Lumières, une puissance a été inventée, qui désigne tout à la fois la force physique et le courage moral, imposant ses codes, ses rituels, sa formation. Elle n'est pas figée pourtant dans une histoire immobil...(展开全部)

En ce début de XXIe siècle, la rumeur enfle en Occident : les hommes ne seraient plus des hommes, des « vrais ». De ce malaise dans la part masculine de la civilisation, la virilité reste un indicateur crucial. Il y a un paradoxe de la virilité contemporaine : comment comprendre que cette représentation hégémonique de la puissance masculine ait fini par apparaître aussi incerta...(展开全部)

En ce début de XXIe siècle, la rumeur enfle en Occident : les hommes ne seraient plus des hommes, des « vrais ». De ce malaise dans la part masculine de la civilisation, la virilité reste un indicateur crucial. Il y a un paradoxe de la virilité contemporaine : comment comprendre que cette représentation hégémonique de la puissance masculine ait fini par apparaître aussi incerta...(展开全部)

[德]丹尼尔·文登森（Daniel Wildenstein） 艺术家，美术学院（巴黎）成员。1939年以前，他曾任纽约威尔顿斯坦画廊、伦敦威尔顿斯坦画廊、东京威尔顿斯坦画廊总监；他还曾在多种国际杂志任职编辑，1956年至1962年期间担任《艺术》杂志编辑，1963年以后担任《美术公报》编辑；1970年，他和其他人联合创办了威尔顿斯坦基金会（1984年更名为威尔顿斯坦学院）；他曾发起多个享有国际声誉的展览，并曾编辑关于18世纪、19世纪、20世纪艺术家的完整图录。他是世界范围内印象派研究领域的权威，曾经出版关于高更、马奈、莫奈的作品图录。

"Only an eye, but my God what an eye!" Cézanne